• 1) Le vitrail Jour/Nuit. Le contraste se joue entre l’obscurité et la pleine lumière, sur les côtés. L'obscurité est obtenue par des figures en triangles, non percés et juste à côté, la pleine lumière, par les triangles percés. Afin de rompre la continuité par des figures identiques, les quatre premiers depuis le haut sont identiques, puis le cinquième et le sixième sont différents. C'est aussi une façon d'augmenter le relief. Ce vitrail apporte un côté très reposant. Le peu de lumière est diffusé de bas en haut par des lignes verticales, constituées de points moyens et petits. Les détails suivent cet ordre vertical.

• 2) Le vitrail Perles de pluie. Il se rapproche le plus, des faces utilisées sur le modèle Les Trois Vitraux. Ce vitrail suggère des mouvements verticaux comme la pluie qui ruisselle sur une vitre. Il est réalisé de plus gros points et les mouvements par de tout petits. Puisque les gouttes de pluie dessinent des trajectoires différentes sur une même surface, le côté droit est différent du gauche. 

• 3) Le vitrail Rayonnant. Il est le plus complet, le plus riche de détails. Comme les précédents, il utilise des lignes obliques, verticales et horizontales. Mais sur ces trois axes, il n’y a plus de lignes dominantes. 

Chaque grande rosace est différente. Celle du vitrail Rayonnant a été le départ des constructions des deux autres. Depuis le centre, sept cercles sont utilisés à l'horizontale ou à la verticale. La difficulté volontairement recherchée, consistait à réutiliser la même position des axes de ces cercles. C'est en modifiant horizontalement le diamètre des sept trous, que chaque rosace fut dessinée, avec la recherche d'un équilibre et d'une expansion vers l'extérieur. 

Les croix sont nombreuses. Quelques exemples ci-contre, avec dans la deuxième photo une croix constituée de quatre plus petites. Comme l'écrit le Figaro "C'est qu'en France, la croix est plus qu'un symbole religieux, elle est patrimoine et paysage". 

Les intersections et les interstices. Pour les intersections, la fin d'une diagonale devait rejoindre une verticale sans la couper et sans casser le mouvement de continuité de cette dernière. Les interstices sont réguliers depuis la fin du pilier fasciculé jusqu'à l'arche romane, par pas de 1 ou 3.

Quand une arche se termine au point de tangence, une autre prend naissance.

Le pilier fasciculé a été réalisé pour assuré l'image de la stabilité forte, comme un ancrage en partie basse. Trois lignes verticales le constituent. Un point évolue en diagonales, pour l'aérer. L'ensemble très lumineux dans cette partie basse, semble s'opposer à la partie haute, où règne la légèreté exprimée dans chaque grande rosace.

Extrait du gabarit. Cette vue donne un aperçu du dessin. La disposition des cercles donnent les lignes. Leurs emplacements tiennent compte de ce qui sera dessiné plus loin, pour retrouver un alignement vertical ou/et horizontal. La symétrie est observée dans les grandes lignes et sur deux vitraux. Le troisième dans Perles de Pluie, est différent puisque la symétrie n'a pas été recherchée volontairement.

Tout ce qui sera présent sur la lampe, a été dessiné auparavant. Au cours de la fabrication, il n'y a plus de modification. Les entraxes ont été déterminés et tiennent compte que le diamètre extérieur de la lampe, est plus grand que celui intérieur. Ainsi, avec des cercles trop proches les uns des autres, il y a le risque de croiser ou de retrouver lors d'un perçage à la main, une autre sortie de trou sur le diamètre intérieur.